Die fotografiese produksie van die 19de eeu het 'n kenmerk van die groot verskeidenheid prosesse wat gebruik word om beelde vas te lê en vas te stel: daguerreotipes, ambrotipes, tintipes, koolstofafdrukke en tweekleurige rubber is maar net 'n paar daarvan.
Hierdie wye reeks prosesse kan in twee groepe verdeel word: dié wat 'n enkele beeld geproduseer het - ook 'n kamerabeeld genoem en wat hul oorsprong in die daguerreotipe gehad het - en die wat veelvuldige reproduksie moontlik gemaak het - van 'n negatiewe matriks wat verkry is in die donker kamer, waarvan die oorsprong na die kalotipe verwys word.
Van die tweede groep - dié wat veelvuldige reproduksie moontlik gemaak het - val twee druktegnieke op: druk met sout of soutpapier en albumineuse papier. Die skepper van die eerste een was Henry Fox-Talbot, wat sy foto's deur middel van 'n waspapier-negatief verkry het. Daarenteen was albumendruk 'n tegniek waarmee 85% van die beelde wat in die 19de eeu geproduseer is, gemaak is, wat beteken dat die grootste deel van die fotografiese erfenis van ons land - wat ooreenstem met die eeu - is gevind in hierdie proses.
Albumenpapier was een van die eerste materiale wat gebruik is om positiewe te druk, en in 1839 het Louis Blanquart-Evrard dit probeer maak deur die proses te maak om glasnegatiewe te maak van Niépce de St. Victor, waarvan die substraat albumynsensitief was met silwersoute. . Op hierdie manier het Louis eksperimente met hierdie soort kolloïed uitgevoer en dit op velle papier toegepas om die resultaat van Henry Fox Talbot se kalotipes te verbeter, om later fotografiese afdrukke te maak en sy resultate aan die Franse Akademie van Wetenskappe voor te lê (Mei 27 van 1850). Die gebruik daarvan het egter afgeneem vanweë die feit dat professionele fotograwe - die enigste wat dit gebruik het - beter resultate behaal met geëmulgeerde papiere vir direkte drukwerk (collodion of gelatien).
Een van die grootste probleme met die vervaardiging van albumienpapier was dat wanneer die papier met silwernitraat sensitief was, dit soms deur die albumienlaag met die papier in aanraking gekom het, en as die papier nie gemaak is van goeie gehalte, nitraat reageer chemies en veroorsaak swart kolle of kolle op die beeldoppervlak. 'N Ander problematiese faktor was die mate van onsuiwerheid van die papier en die grootte van die stowwe, aangesien dit deur die vertoning of vertoning van die beelde op die albumenpapier kromatiese veranderings kon veroorsaak. Alhoewel die vervaardiging van albumenpapier blykbaar eenvoudig was, het dit opvallende probleme opgelewer. Daar was egter vervaardigers wat albumenpapier van goeie gehalte verkoop het, waarvan die bekendste fabrieke dié in Duitsland was - meestal dié in Dresden - waarin jaarliks miljoene eiers vir hierdie bedryf verbruik is.
Die "resep" vir die maak van papier, asook die daaropvolgende sensitisering daarvan met silwersoute, word in 1898 deur Rodolfo Namias beskryf:
Die eiers word versigtig gekraak en die albumien word van die eiergeel geskei; laasgenoemde word aan handskoenwinkels en deegwinkels verkoop. Die vloeibare albumien word dan met die hand of met spesiale masjiene in vlokkies gekerf en dan laat rus: na 'n paar uur word dit weer vloeibaar, en die membraanagtige deeltjies skei goed. Die vloeibare albumien wat verkry word, moet nie dadelik gebruik word nie, maar moet toegelaat word om bietjie te gis, want dit gee 'n baie makliker laag van die beeld. [...] dit word gewoonlik gelaat, soos dit agt of tien dae is , en in die koue seisoen tot vyftien dae; deur die naarheid wat dit afgee, kan die oomblik bereken word wanneer dit sy regverdige limiet bereik het. Die fermentasie word dan gestaak met die toevoeging van 'n klein hoeveelheid asynsuur en gefiltreer. Voordat u hierdie albumien gebruik, moet 'n sekere hoeveelheid alkalichloried bygevoeg word. Die doel van hierdie chloried is om, in die sensitiwiteit van die papier, aanleiding te gee tot die vorming van silwerchloried saam met die albumienlaag, en hierdie silwerchloried vorm presies, tesame met silweralbumien, die sensitiewe stof.
Vandag weet ons dat albumien in houers van sinkplate geplaas is, en dat die velle spesiale papier van uitstekende gehalte en lae gewig wat hulle wou voorberei, gedryf is. Die laken is in hierdie bad gedompel, hou dit in twee teenoorgestelde hoeke vas en laat sak stadig, om die vorming van borrels soveel moontlik te vermy. na 'n minuut of twee is dit verwyder en opgehang om droog te word. Oor die algemeen was die blare dubbel proteïenagtig, sodat dit die mees glansende en homogene laag moontlik gehad het.
Sodra dit droog was, moes die papier satyn wees om die glans van die oppervlak te vergroot. As die proses behoorlik uitgevoer is, sou 'n albumagtige papier met 'n taamlike onaangename reuk verkry word (die hoofkenmerk van 'n goed verwerkte papier). Die reeds proteïenagtige papier is toegedraai in verpakkings wat op 'n droë plek gehou word vir later sensitisering. Dit is een of twee dae voor die gebruik daarvan uitgevoer, hoewel dit in die middel van die 1850's (J.M. Reilly, 1960) moontlik was om dit reeds gevoelig en in sommige kommersiële persele te bekom.
Vir sensitisering is 'n 10% silwernitraatoplossing met gedistilleerde water gebruik; Vervolgens word die mengsel in 'n porseleinemmer gegooi, en onder die emissie van 'n swak kunsmatige lig (gas- of olielamp, nooit gloeilamp nie) word die albumenblaar vir twee of drie minute op die silwer bad gedryf; uiteindelik is dit op dieselfde manier drooggemaak as toe dit albumien was, maar nou in die donkerte. Sodra dit droog was, is die papier een of twee minute in 'n 5% sitroensuuroplossing geweek en dan tussen filterpapier gedreineer en gedroog. Sodra dit droog was, is die blare verpak vir later gebruik, of dit word opgerol, met die proteïenagtige gedeelte na buite, in 'n silindriese struktuur wat met papier toegedraai is. Net so is die sensitiewe papier op 'n droë plek gestoor (M. Carey Lea, 1886).
Om fotografiese drukwerk op hierdie soort papier uit te voer, is die volgende stappe gedoen:
a) Die sensitiewe albumienpapier is blootgestel aan sonlig in kontak met die negatiewe, wat glas met 'n albumiensubstraat, glas met kollodium of gelatien kan wees.
b) Die indruk is onder lopende water gespoel.
c) Dit is getoon, gewoonlik met 'n oplossing van goudchloried.
d) Bevestig met natriumtiosulfaat.
f) Uiteindelik is dit gewas en op rakke geplaas om droog te word.
Die eerste albumen-afdrukke was mat van oppervlak, en glansende oppervlaktes het in die middel van die vyftigerjare verskyn. Met die bekendstelling van stereoskopiese fotografie en cartes de visite ('visit cards') het albumenpapier sy grootste oplewing gehad (1850-1890).
Vir die kommersialisering daarvan is hierdie beelde op vaste hulpstutte gemonteer en met stysel, gelatien, Arabiese gom, dekstrine of albumien (JM Reilly, op. Cit) vasgehou, beide om tegniese en estetiese redes, aangesien die tipe papier wat in die Fotodruk, soos reeds bespreek, was baie dun. Die ongemonteerde beelde is soms in albums geplaas en ander kere in pakkette of koeverte gehou, waarin dit gewoonlik neig om op te rol of te rimpel, wat die geval is met die materiaal waarvoor hierdie studie onderwerp is.
Hierdie ongemonteerde albumienafdrukke is krities gekrul of gekreukel as gevolg van veranderinge in humiditeit en temperatuur wat moontlik plaasgevind het op die plek waar dit geberg is voor hul aankoms by die INAH Fotobiblioteek, wat ook versnelde vervaag van sommige beelde veroorsaak .
In die eerste handleidings vir die uitwerking van hierdie soort fotopapier is die probleme wat voortspruit uit die rol van die albumenpapier gerapporteer, en ook die oplossing daarvan, wat bestaan het uit die bevestiging van die afdrukke op sekondêre stywe kartonstutte, alhoewel hierdie oplossing net gewerk het. as die krul lig was (JM cit.).
Die winding van die papier kom voor as gevolg van variasies in die vogtigheid in die omgewing, aangesien die absorpsie daarvan minder in die albumiensubstraat is as in die papierondersteuning, wat swelling van die vesels van die drager veroorsaak as gevolg van die verskil in spanning.
Die chemiese en fisiese stabiliteit van hierdie fotografiese proses is baie laag, wat die beelde wat met hierdie tegniek vervaardig word, baie vatbaar maak vir agteruitgang, sowel as gevolg van omgewings- en intrinsieke faktore wat gegee word deur die eienskappe van die albumien en die fotolitiese silwer van die beeld wat geproduseer word. direkte drukwerk.
Alhoewel daar studies is oor die faktore wat die lewensduur van hierdie soort afdrukke verander, wat sommige metodes voorstel om agteruitgang te vertraag, is daar geen globale visie van die probleem wat die fotografiese afdrukke wat deur die bogenoemde prosesse vervaardig word, op 'n integrale manier kan bewaar nie.
Die INAH-fotobiblioteek bevat 'n versameling van ongeveer 10.000 stukke op albumineuse papier, wat almal van groot waarde is, veral wat die landskap en portrette betref. Verskeie foto's van hierdie versameling is ondanks die stabiele bergingstoestande in 'n gevorderde toestand van agteruitgang, waarvoor 'n meganiese herstelprogram opgestel is wat die redding van hierdie stukke en die verspreiding daarvan moontlik maak. In meganiese herstel word aangepaste tegnieke wat gebruik word vir die herstel van dokumente toegepas, wat die "integriteit" en fisiese kontinuïteit van die ondersteuning herstel, hoewel ernstige probleme in die gesig gestaar word as dit kom by die substraat of die beeld. tegnieke en materiale wat gebruik word, is nie in ooreenstemming met die basiese reëls van 'n herstellende intervensie nie. Aan die ander kant is chemiese metodes nie van toepassing op hierdie tipe afdrukke nie, aangesien dit die molekulêre struktuur van die beeldvormende silwer verander (van fotolitiese silwer na gloeidraad), wat die toon verander, 'n proses wat onomkeerbaar is.
Dit is hoe die volgende gedoen is:
a) Foto-opname van die oorspronklike gerolde dele voor behandeling.
b) Fisiese en chemiese analise van die struktuur van die albumienafdrukke.
c) Nadat die ontleding van die stukke uitgevoer is, is dit aan 'n koue benattingsmetode onderwerp, wat die persentasie water in gewig in die struktuur van elke stuk verhoog, geneig is om dit af te wikkel.
d) Ons het die oorspronklike vlak van die foto's met behulp van 'n papierpers droog en herstel.
e) Uiteindelik is elkeen op 'n rigiede neutrale ph-steun gemonteer, wat help om die oorspronklike struktuur te behou, en vermy waarskynlike chemiese reaksies, sowel op die primêre drager as op die beeld (vervaag, vlekke, ens.).
Daar moet op gelet word dat die reddings- en bewaringstake van fotografiese beeldversamelings noodsaaklik is om te verstaan dat fotografie in wese die grafiese geheue van 'n samelewing, 'n nasie is, en nie net die resultaat van 'n fotochemiese proses of 'n ontmoeting met thanatos nie.
