Vir lank het skilderkuns en kartografie 'n hegte verhouding behou, aangesien skilders in die werkswinkels aan kaarte en aan tekeninge gewerk het.
Vir lank het skilderkuns en kartografie 'n hegte verhouding behou, aangesien skilders in die werkswinkels aan kaarte en aan tekeninge gewerk het. Die groot kunstenaars van die Renaissance was ook besig om kartografiese kaarte te maak, waaronder Dürer en Da Vinci. Die ontdekking van die geometriese perspektiefprojeksie wat destyds in die kuns ontwikkel is, is baie vroeg toegepas op die voorstelling van stede om die kyker se volume en afstand te simuleer om 'n naturalistiese effek te verkry.
Wat Mexiko betref, tydens die verowering en die begin van die kolonie het 'n sinkretisme plaasgevind tussen die pre-Spaanse en Spaanse vorms in die kartografie van die stad. Daar is egter steeds twyfel of 'n plan gemaak is met die ontwerp van wat die nuwe stad sou wees na die vernietiging van Mexiko Tenochtitlán, aangesien niemand dit noem of daar 'n spoor daarvan is nie; waaroor daar nuus is, is sy direkte lyn op die grond. 'N Interessante anonieme is die sogenaamde Das alte México, 'n Duitse weergawe van die stad Mexiko-Tenochtitlán, na aanleiding van die plan van Pierre Bertius, wat die ou Europese ommuurde bevolking van destyds herinner.
Daar is ook nuus dat die stadsraad in 1573 'n plan van die ejidos beveel het, maar dit is onbekend of dit uitgevoer is, hoewel afgelei word dat die stad gedurende die eerste koloniale periode briewe moes maak en dan nie bewaar is nie. Die kenmerke daarvan kan afgelei word uit twee planne van die Plaza Mayor, deur Francisco Guerrero, wat van toe af bewaar word, die een uit 1562 of 66 en die ander uit 1596.
Hierdie tipe plan bied in die ruimte van elke eiendom die hoofgevel van die huise agtertoe gevou en die huise staan agter mekaar op en vorm strate. Die resultaat is 'n kombinasie tussen die ruimtes van die pleine en strate, asof dit van bo af gesien word terwyl die gevels in hoogte geprojekteer word. Nie een van die twee lewer die diepte wat vertikale perspektief oplewer nie.
Dit was in die sewentiende eeu toe die perspektief in die kartografie van die hoofstad van die kolonie volledig ingevoer is en die prototipe daarvan die Forma y-plan van Mexikostad was, volledig gemaak met 'n Europese tegniek deur Juan Gómez de Trasmonte in 1628, die wat die stad en die Texcoco-meer van wes na oos beslaan; dokument wat die eerste volledige beeld vorm van die hoofstad van die onderkoning. Daarin word alle stedelike dele soos strate, pleine, akwadukte, slote en geboue met volume uiteengesit.
As ons dit met ander vergelyk, wys die spesialiste op verskeie foute in die verhoudings van sekere vierkante, weglating van sommige blokke oos van La Alameda en ander besonderhede, hoewel dit onteenseglik 'n pragtige beeld is van hoe die stad aan die begin van die 17de eeu was en ondanks Hierdie plan sal veral dien as 'n model vir ander toekoms. Die pragtige waterverf-kopergravure getiteld Vue de la Ville du Mexique prize du coté du Lac, uitgegee deur Daumont, wat dateer uit 1820, toon egter die stad met geboue en pleine op Europese manier. en met 'n nuuskierige interpretasie van die chinampas.
