Die Macedonio Alcalá-teater-casino in Oaxaca is 'n pragtige voorbeeld van die argitektuur wat in Mexiko gemaak is tydens die regering van generaal Porfirio Díaz, wat 'n bietjie meer as 30 jaar strek (van 1876 tot 1911, met 'n onderbreking deur Manuel González [1880-1884] in die presidensiële termyn.
Die ekonomiese oplewing van die land het destyds gelei tot 'n intense konstruksie-aktiwiteit wat sterk beïnvloed is deur die argitektuurstyle in Europa (hoofsaaklik in Frankryk), met behulp van die modernste metodes en materiale van destyds: gietyster en beton, gebruik vanaf uit die tweede helfte van die 19de eeu.
Die modaliteit wat die gebruik van elemente wat tot verskillende argitektuurstyle behoort, insluit, staan bekend as eklektisisme. In Oaxaca, die geboorteplek van generaal Díaz, is 'n paar belangrike geboue met hierdie eienskappe gebou, soos die monumentale konstruksie wat deur die Alcalá-teater en die Oaxaca-casino gevorm is. Die gekerfde steengroefgevel, met neoklassieke elemente en 'n keiserlike koepel van metaalplate wat die hoofhoek afwerk, die voorportaal van Lodewyk XV, die casino en die groot empire-styl-verhoog, vorm 'n harmonieuse ensemble wat versprei is oor 'n oppervlakte van 1 795 m2.
Met die inwyding is die gebou in vier hoofafdelings verdeel: voorportaal, saal, verhoog en casino, met sy partytjie-kamers, leeswerk, biljart, kaartspeletjies, domino's, skaak en kroeg. Dit het ook verskeie buite-kommersiële persele gehad, tans beset deur die Staatskoerantbiblioteek en die Miguel Cabrera-kunsgalery.
Die goed proporsionele en voorportaal het 'n wit marmer trap en 'n allegorie van die triomf van kuns op die plafon, onderteken deur Albino Mendoza. Hierdie skilder en die Valenciaanse broers Tarazona en Trinidad Galván, groot kunstenaars van hul tyd, het die versiering van die gebou gemaak.
Die kamer het vyf soorte sitplekke en het slaapplek vir 800 toeskouers. Die verhoog van die verhoog is 150 m2.
Die gordyn van die mond bied die skildery van 'n Griekse mitologiese landskap met die Parthenon en die berg Parnassus; Onder die wolke sien jy die wa van ApoIo wat deur vier geesperde perde getrek word en deur Gloria gelei word, en die nege muses daaromheen, elk met die kenmerk van hul ambag.
Op die plafon van die sitkamer is die beelde van Moliere, Calderón de Ia Barca, Juan Ruiz de Alarcón, Víctor Hugo, Shakespeare, Verdi, Racine, Beethoven en Wagner, groot karakters van die uitvoerende kunste. Die sentrale skildery van die plafon en die lamp is nie oorspronklik nie. Op 7 Augustus 1904 het goewerneur Emilio Pimentel die eerste klip aan die regterkant van die hoofingangdeur geplaas. Die teater, waarvan die militêre ingenieur Rodolfo Franco onder konstruksie was, is op 5 September 1909 kwistig ingehuldig. Die oorspronklike naam was Teatro Casino Luis Mier y Terán, ter ere van 'n Porfiriaanse generaal wat Oaxaca regeer het, wie se beeld in Ia verskyn sentrale deel van die boog van die verhoog. Tydens die rewolusie is hy verander na Jesús Carranza, 'n naam wat hy behou het tot 1933 toe ooreengekom is om hom Macedonio Alcalá te noem ter nagedagtenis aan die skrywer van die tradisionele "God Never Dies", 'n outentieke loflied van Oaxaca. 'N Kenmerk wat Alcalá spesiaal maak, is die weelderige binnenshuise versiering wat organiese vorms, musiekinstrumente, engele, suiers, rolle, ens. Bevat, versprei deur al die kamers, meesterlik vervaardig met hout, pleister en papier-maché.
Ongelukkig is nie al hierdie fantastiese versiering in 'n goeie toestand nie, want die majestueuse gebou het dwarsdeur sy tagtigjarige bestaan gedien as die omgewing vir groot klassieke werke, opera's en zarzuelas, sowel as vaudeville, samevattende verhore in die rewolusie, banale vieringe, gradeplegtighede op skool, politieke gebeure, bokswedstryde, stoei, en is ook gebruik as 'n tent en bioskoop. Hierdie uiteenlopende gebruike het ernstige skade berokken aan verskillende dele van die eiendom, asook onverskilligheid, vogtigheid en die vernietigende werking van insekte, voëls, knaagdiere en onverantwoordelike mense, in so 'n mate dat die akteurs en die publiek in gevaar gekom het.
Die hoofboog van die forum en die vormings van die plafon het byvoorbeeld 'n ernstige swaartekragverskuiwing aangebied wat 'n ineenstorting en ineenstorting in die gebied kan veroorsaak, waarvoor die teater in 1990 gesluit is.
Die sentrale plafonskildery in die hoofsaal is in 1937 vernietig deur 'n sakeman wat dit as kinematograaf gebruik het. Die meubels van die Casino het ook verdwyn, en die deure, vensters en trappe toon ook 'n gevorderde agteruitgang.
Gelukkig, alhoewel 'n groot deel van die versiering verlore gegaan het, is daar in verskeie kamers genoeg oorblyfsels om die sierstelsels te herbou, danksy die feit dat hulle herhalende patrone gehoorsaam wat hul voortplanting moontlik maak. Gegewe die groot waarde en artistieke verdienste van die majestueuse omheining, moet die bergings- en bewaringsprosesse baie versigtig wees om die akoestiek en ander eienskappe nie te beïnvloed nie.
Gekoördineer deur die Ministerie van Toerisme, is in 1993 opgetree om die hele gebou in 'n goeie toestand te red en te bewaar, 'n taak waaraan professionele persone van die hoogste vlak deelneem. Die tegniese, estetiese en historiese kriteria vir die realisering van hierdie werke word beheer deur die voortdurende behoud van die eienskappe van die oorspronklike materiale.
Die direkteur van die werke, argitek Martín Ruiz Camino, bevestig dat die oorspronklike ornamente so ver moontlik gerespekteer en gered is, en slegs die fragmente verander het wat onherstelbare skade opgelewer het of wat 'n ernstige risiko inhou.
In sekere dele was dit om veiligheidsredes nodig om die papier-maché met veselglas en poliëster te vervang, en die vorms uit die oorspronklike dele te haal.
Nog 'n baie interessante aspek is die herstel van die koepel wat die hoofhoek van die gevels afwerk en die eiendom 'n groot plastiese karakter en argitektoniese waardigheid gee. Hierdie koepel is gestruktureer met plate gegalvaniseerde plaat in die vorm van weegskaal, saamgehou deur snye van die dieselfde materiaal en aanvullende klinknaels wat op ysterrame met staalspanners ondersteun word. Die fasades, met uitstekende beeldhouwerke, is ook gerestoureer, wat die klipfragmente konsolideer en vervang het wat verswak is deur die werking van omgewingsfaktore.
Die buitekant van die dakke van die gebou is volledig opgeknap, sowel as die elektriese installasie van die kamer en die hidrouliese en sanitêre stelsels. Net so is vloere en verf, die cyclorama, gordyne, gordyne en werktuigkundiges van die forum herstel; nuwe mat is aangetrek en gordyne in die sitkamer geplaas. Ten slotte, om verdere skade te voorkom, is 'n groot deel van die afval verwyder, wat die gebou geventileer en skoon gelaat het. Na 'n aantal jare gefokus en die bogenoemde werke uitgevoer het, maak die Alcalá-teater weer sy deure vir die publiek oop. Die prioriteitswerke wat nodig is om die teater veilig te kan funksioneer, is afgehandel, maar nog moet nog gedoen word.
Die oorspronklike gebied van die Casino (wat jare lank deur 'n vakbond beset is) is tans in puin, en wag op dringende herstel. Sodra dit gered is, kan hierdie ruimte gebruik word vir 'n teatermuseum in Oaxaca of 'n onderrigsentrum met musiekkamers, video's, konferensies, boekwinkel, biblioteek en kafeteria. Die omvattende herstel van die Macedonio Alcalá-teater-casino is 'n groot werk vir die gemeenskap. Slegs met die vereniging van alle sosiale sektore is dit moontlik om 'n projek uit te voer om hul kulturele ruimtes te herstel vir die ontwikkeling van natuurkuns en die gesonde ontspanning van Oaxacan-gesinne en besoekers. Burgers wat daartoe verbind is om hierdie waardevolle eiendom te beskerm, het reeds die eerste stappe geneem: hulle het 'n beskerming gevorm om die projek te ondersteun, verskeie maatskappye het met hulpbronne saamgewerk, bekende kunstenaars het hul werk bygedra en die staatsregering het materiële hulpbronne en hulpbronne voorsien. mense.
Die Macedonio Alcalá-teater-casino van Oaxaca is 'n monumentale werk waarin die harmoniese interaksie van die uitvoerende kunste, poësie, musiek, dans, skilderkuns en beeldhouwerk manifesteer, versamel in 'n verteenwoordigende argitektuur van Porfirismo in die stad waar generaal Díaz gebore is. , die hoofrolspeler van die geskiedenis van Mexiko in sy tyd.
Bron: Mexiko in tyd nr. 5 Februarie-Maart 1995
