As ons die Museo del Templo burgemeester in Mexiko-stad besoek, kan ons nie verhoed dat ons verbaas is oor die ontvangs van twee vreemd geklede lewensgrootte karakters wat ons beïndruk met hul groot beeldhoukwaliteit en verteenwoordigende krag nie.
Sommige van die vrae wat hierdie beeldhouwerke ongetwyfeld by die besoekers aan die Museum laat ontstaan, moet wees: Wie verteenwoordig hierdie mans? Wat beteken sy kleredrag? Waarvan is dit gemaak? Is hulle dus gevind? Op watter plek? Wanneer? Hoe sou hulle dit doen? Ensovoorts. Vervolgens sal ek probeer om sommige van hierdie onbekendes te beantwoord; Verskeie daarvan word deur die geleerdes van die onderwerp aan ons uitgeklaar, ander deur die waarneming van die stukke.
Dit is twee struktuurgelykstaande maar nie identiese keramiekbeelde nie; elkeen verteenwoordig 'n Eagle Warrior ”(soldate van die son, lede van een van die belangrikste militêre ordes in die Asteekse samelewing), en is in Desember 1981 gevind tydens opgrawings van die Templo burgemeester, in die Eagle Warriors Enclosure.
Dit is hoogs onwaarskynlik dat hierdie stukke geskep is met die doel om die webwerf 'n estetiese detail te gee. Ongetwyfeld moes die kunstenaar hulle beskou het as voorstellings, nie van die krygers nie, maar van hul wese: mans vol trots om tot hierdie uitgesoekte groep te behoort, vol van die krag en moed wat nodig is om protagoniste van groot militêre prestasies te wees, en met die moed voldoende matigheid en wysheid om die sterkte van die ryk te handhaaf. Die kunstenaar was bewus van die belangrikheid van hierdie karakters en bekommer hom nie oor perfeksie in hul klein besonderhede nie: hy laat sy hand vry om krag, nie skoonheid nie, voor te stel; hy het die klei gevorm en gemodelleer in diens van die voorstelling van die kwaliteite, sonder die kosbaarheid van die tegniek, maar sonder om dit te verwaarloos. Die stukke self vertel ons van iemand wat sy kuns geken het, gegewe die kwaliteit van hul uitwerking en die oplossings wat 'n werk van hierdie grootte benodig.
Ligging
Soos ons reeds gesê het, is albei beelde in die Eagle Warriors Enclosure gevind, die eksklusiewe hoofkwartier van hierdie groep edele vegters. Om 'n idee van die plek te gee, is dit belangrik om te weet hoe hierdie pragtige terrein argitektonies gestruktureer is. Die omhulsel bestaan uit verskeie kamers, waarvan die meeste geverfde mure het en 'n soort "bank" (met 'n hoogte van 60 cm) wat ongeveer 1 m van hulle uitsteek; voor hierdie 'bankie' is 'n optog van veelkleurige krygers. In die toegang tot die eerste kamer, wat op die sypaadjies staan en langs die ingang flankeer, was hierdie lewensgroot Eagle Warriors.
Sy aanbieding
Met 'n lengte van 1,70 m en 'n maksimum dikte van 1,20 op die hoogte van die arms, word hierdie karakters versier met die eienskappe van die krygsorde. Hul kostuums, styf aan die lyf, is die gestileerde voorstelling van 'n arend wat arms en bene bedek, laasgenoemde tot onder die knieë, waar die kloue van die voël verskyn. Die voete is skoene van sandale. Die geboë arms word voor geprojekteer, met 'n verlenging na die sye wat die vlerke voorstel, wat deurgaans gestileerde vere dra. Sy imposante klerekas eindig in 'n elegante helm in die vorm van 'n arendskop met 'n oop snawel, waaruit die gesig van die kryger te voorskyn kom; dit het gate in die neusgate en in die oortjies.
Die uitwerking
Beide die liggaam en die gesig was gevorm, want binne kon ons die vingerafdruk sien van die kunstenaar wat die klei onder druk aangewend het om 'n dik en eenvormige laag te verkry. Vir die arms het hy die klei sekerlik uitgesprei en gerol om dit te vorm en later by die liggaam te voeg. Die "helm", die vlerke, die stiliserings van die verekleed en die kloue is afsonderlik geskoei en by die liggaam gevoeg. Hierdie dele is nie heeltemal glad gemaak nie, anders as die sigbare liggaamsdele, soos die gesig, hande en bene. As gevolg van die afmetings, moes die werk in dele uitgevoer word, wat deur middel van 'spykers' van dieselfde klei saamgevoeg is: een in die middel, 'n ander op elke been by die knie en die laaste op die kop. dit het 'n baie lang nek.
Hierdie syfers het gestaan, soos ons reeds gesê het, maar ons weet tot dusver nie hoe dit in hierdie posisie gehou is nie; Hulle het teen niks geleun nie en in die bene - hoewel dit hol was en met gate in die voetsole - was daar geen teken van materiaal wat van 'n binnestruktuur sou spreek nie. Vanuit die houding van hul hande sou ek durf dink dat hulle oorlogsinstrumente vashou - soos spiese - wat gehelp het om hul posisie te handhaaf.
Nadat elk van die dele gebak en aanmekaar gepas is, is die beelde direk op die plek geplaas wat hulle in die hek sou inneem. Toe die nek bereik is, was dit nodig om die bors met klippe te vul om dit 'n steunpunt aan die binnekant te gee, en daarna is meer klip in die holtes wat op die skouerhoogte is, ingebring om dit op die regte plek te beveilig.
Om soos die veren van die arend te lyk, is 'n dik pleisterwerk ('n mengsel van kalk en sand) op die pak aangebring, wat elke "veer" 'n individuele vorm gegee het, en dieselfde is gedoen om die klippe wat die nek ondersteun te bedek en 'n menslike voorkoms te gee. . Ons het ook oorblyfsels van hierdie materiaal op die "helm" en voete gevind. Met betrekking tot die dele van die liggaam wat blootgestel is, het ons nie oorblyfsels opgespoor waarmee ons kon bevestig of dit bedek was of polikroom direk op die modder was nie. Die vegter aan die noordekant het die pleisterwerk van die pak byna heeltemal bewaar, maar nie die suidekant nie, wat slegs enkele oorblyfsels van hierdie versiering het.
Ongetwyfeld was die uiteinde van die uitwerking van hierdie werke hul poligroom, maar die begrafnisvoorwaardes was ongelukkig nie bevorderlik vir die behoud daarvan nie. Alhoewel ons tans net 'n stadium kan oorweeg wat die totale opvatting van die kunstenaar was, is hierdie stukke steeds asemrowend mooi.
Die redding
Sedert die ontdekking, in Desember 1981, het die argeoloog en die restoureerder 'n gesamentlike reddingswerk begin, aangesien die bewaringsbehandeling toegepas moet word vanaf die oomblik dat 'n stuk opgegrawe word, om beide die voorwerp te red in sy materiële integriteit as die moontlike materiale wat daarmee gepaard gaan.
Die beeldhouwerke was in hul oorspronklike posisie, aangesien dit met 'n aarde vulsel bedek was om dit te beskerm tydens die konstruksie van die volgende fase. Ongelukkig het die gewig van die konstruksies op die stukke, tesame met die feit dat dit 'n lae mate van afvuur het (wat die hardheid van die keramiek wegneem) veroorsaak dat hulle kraak en verskeie breuke in hul hele struktuur gely het. As gevolg van die tipe breuke (sommige skuins), is daar klein "vlokkies" oor wat nodig is om 'n totale herstel van die materiaal wat daaruit bestaan, te behandel voordat hulle verder optel. Die dele wat die meeste geraak is, was die koppe wat gesak het en hul vorm heeltemal verloor het.
Beide die vogtigheid wat veroorsaak word deur die vul van klippe en jodium, sowel as die swak afvuur, het die keramiek 'n brose materiaal gemaak. In die loop van 'n paar dae is die vulling geleidelik skoongemaak, terwyl die vochtigheidsvlak te alle tye versorg is, aangesien 'n skielike droogte groter skade kon veroorsaak. Die fragmente is dus losgemaak toe dit vrygestel is, die foto en die opname van hul plasing voorafgegaan aan elke aksie. Sommige van hulle, diegene wat in 'n toestand is om op te lig, is in bokse op 'n katoenbed geplaas en na die restourasie-werkswinkel vervoer. In die broosste, soos dié met klein "plate", was dit nodig om sentimeter vir sentimeter te versluier, en sommige gebiede met gaasdoek het 'n akrielemulsie. Sodra die gedeelte droog was, kon ons dit beweeg sonder om materiaal te verloor. Groot dele, soos die bolyf en die bene, is verbind om hulle te ondersteun en sodoende die klein komponente van die veelvuldige pouses te immobiliseer.
Die grootste probleem wat ons gehad het met die versiering van die vegter aan die noordekant, wat 'n groot hoeveelheid pleistervere bewaar wat, as dit nat was, die konsekwentheid gehad het van 'n sagte pasta wat nie aangeraak kon word sonder om sy vorm te verloor nie. Dit is skoongemaak en gekonsolideer met 'n akrielemulsie namate die vlak van die aarde afneem. As die pleisterwerk eers droog was as dit op sy plek was en die toestand van die keramiek dit toegelaat het, sou dit daarby aansluit, maar dit was nie altyd moontlik nie, want die meeste daarvan was uit fase en met 'n dik laag vuil tussen hulle, dus was dit beter om die pleisterwerk eers op sy plek te plaas en dan af te skil om dit tydens die herstelproses te herposisioneer.
Die werk om 'n stuk in hierdie omstandighede te red, impliseer die versorging van elke detail om al die gegewens wat die werk bydra, as 'n historiese dokument te bewaar, en om ook al die materiaal wat daarin bestaan, te herwin en die estetiese rekonstruksie daarvan te bewerkstellig. Daarom moet hierdie werk soms baie stadig uitgevoer word deur die behandeling in klein gebiede toe te pas sodat die materiaal weer die toepaslike konsekwentheid kan kry en sonder risiko daarin kan ingryp en dit na die terrein kan oordra waar die toepaslike bewarings- en herstelmetodes toegepas sal word.
Herstel
Gegewe die afmetings van die werk en die mate van fragmentering daarvan, is die stukke parallel met die redding gewerk toe hulle by die werkswinkel aankom. Voordat die verworwe humiditeit gedroog is, is elke stuk met water en 'n neutrale skoonmaakmiddel gewas; later is die vlekke wat die swamme agtergelaat het, verwyder.
Met al die materiaal skoon, sowel die keramiek as die pleisterwerk, was dit nodig om 'n konsolidator aan te wend om die meganiese weerstand daarvan te verhoog, dit wil sê om 'n hars in sy struktuur in te voer wat tydens die droog 'n groter hardheid as die oorspronklike gegee het, wat, soos reeds Het ons gesê, dit het ontbreek. Dit is gedoen deur al die fragmente in 'n Ir-oplossing van 'n akriel-kopolymeer met 'n lae konsentrasie te onderdompel, en dit gedurende 'n paar dae in die bad te laat - afhangende van hul verskillende diktes - om volledige penetrasie moontlik te maak. Hulle is toe gelaat om droog te word in 'n hermeties geslote omgewing om versnelde verdamping van die oplosmiddel te vermy, wat die konsoliderende materiaal na die oppervlak sou gesleep het en die kern swak sou laat. Hierdie proses is baie belangrik, want die stuk weeg, nadat dit saamgestel is, baie en omdat dit nie meer in die oorspronklike samestelling is nie, is dit kwesbaarder. Later moes elke fragment hersien word omdat baie barste gehad het waarop 'n kleefmiddel in verskillende konsentrasies aangebring is om 'n perfekte unie te verkry.
Nadat al die swak punte van die materiaal uit die weg geruim is, is die fragmente op tafels versprei volgens die deel waarna dit ooreenstem, en die rekonstruksie van hul vorm is begin en die fragmente met 'n polivinielasetaat as kleefmiddel verbind. Daar moet op gelet word dat dit 'n baie noukeurige proses is, aangesien elke fragment perfek verbind moet word volgens sy weerstand en posisie, aangesien dit gevolge het wanneer die laaste fragmente opgeneem word. Namate die werk vorder, het dit ingewikkelder geraak vanweë die gewig en afmetings wat dit verkry het: dit was baie moeilik om die regte posisie te bereik tydens die droog van die kleefmiddel, wat nie onmiddellik is nie. Vanweë die groot gewig van die arms en die aanname daarvan, moes die bevestiging hiervan aan die kattebak met 'n variant geskied, aangesien kragte uitgeoefen word wat die hegting daarvan belemmer het. Verder was die mure van die area van die gewrig wat ooreenstem met die stam baie dun, dus was die risiko dat dit sou meegee as die arms verbind word. Om hierdie redes is perforasies in albei dele en aan elke kant van die gewrigte aangebring, en om voordeel te trek uit die feit dat die arms 'n gat oor hul hele lengte het, is stawe van vlekvrye staal ingestel om die kragte te versprei. 'N Sterker kleefmiddel is op hierdie voeë aangebring om op verskillende maniere 'n blywende binding te verseker.
Nadat die integrale vorm van die beelde herstel is, is die ontbrekende dele - wat die minste was - vervang en al die gewrigte herstel met 'n pasta gebaseer op keramiekvesel, kaolien en 'n polivinielasetaal. Hierdie taak is uitgevoer met die dubbele doel om die strukturele weerstand te verhoog en terselfdertyd 'n basis te hê vir die daaropvolgende kleuraanwending in hierdie breeklyne, om sodoende die visuele binding van al die fragmente te bereik wanneer dit vanaf 'n normale blootstellingsafstand waargeneem word. Laastens is die pleisters wat tydens die redding geskei is, aangebring.
Aangesien die stukke nie op sigself staan nie, is 'n interne struktuur van roestvrye staalstawe en metaalplate wat op die aansluitingspunte van die embons geplaas is, ontwerp, sodat die spykers die struktuur ondersteun wat die gewig en dit aan 'n basis vasmaak.
Ten slotte, danksy die werk wat gedoen is, is die beelde in die museum uitgestal. Ons kan nou, deur die kunstenaar se tegniese kennis en sensitiwiteit, waardeer wat oorlogvoering, mag en trots van 'n groot ryk vir die Asteke beteken het.
Bron: Mexiko in tyd nr. 5 Februarie-Maart 1995
