Filmmusiek is 'n hoog aangeskrewe genre, gegewe die aantal oorspronklike bands op die mark. Die vraag is: en waarom is daar in Mexiko, 'n land met 'n groot musikale tradisie, geen publikasie daaroor nie?
Filmmusiek is 'n hoog aangeskrewe genre, gegewe die aantal oorspronklike bands op die mark. Die vraag is: en waarom is daar in Mexiko, 'n land met 'n groot musikale tradisie, geen publikasie daaroor nie?
Na die redigering van 'n film gee die regisseur en die sinchrone redakteur die komponis die presiese tye vir die agtergrondmusiek. Dit is deur 'n simfonieorkes op die skerm, oftewel sinchroon met die beeld, opgeneem. In die goue era van bioskope is daar ongeveer 200 films per jaar gemaak en die orkes het dag en nag gewerk. Komponiste spesialiseer in hierdie tak; hulle was boonop deel van die vereniging van die kinematografiese tak. Raúl Lavista het 360 films getoonset, ander tot 600 ... Ons ken Manuel Esperón, maar daar is ook Sergio Guerrero en Antonio Díaz Conde, Gustavo César Carrión, Enrico Cabiati, Luis Hernández Bretón, Jorge Pérez Fernández ... Sommige is dood, ander soos die maestro Esperón , hulle veg desperaat teen die vergetelheid, en Sergio Guerrero wil nie eens meer sy werk hoor nie.
In die 1970's het die klassiek-kontemporêre komponiste hierby aangesluit: onder andere Blas Galindo, Eduardo Mata, Joaquín Gutiérrez Heras en Manuel Enríquez. Waarom dan soveel minagting van die samelewing teenoor die bevorderaars van sy kultuur?
Die belangrikste filmstudio's was altyd die Churubusco-ateljees. Dit is juis hier waar ek besig is met die redding en herstel van klankmateriaal. Ek wil graag hê dat hierdie artikel 'n permanente huldeblyk moet wees aan die groot klankingenieurs, redakteurs, komponiste en kunstenaars van tevore, toe bioskoop 'n ware bedryf was. As u na die opnames luister, is daar geen twyfel dat dit die kulturele weerspieëling van die Mexikaanse samelewing is nie: die helde van die rewolusie, die gange, die rancheras, die jeug van die go-go, ens. Wanneer spaghetti-western in Italië heers, is Mexiko nie ver agter nie: ons het die chili-western, gewoonlik gelei deur Rubén Galindo en altyd getoonset deur Gustavo César Carrión. Die tema is natuurlik 'n tweede wind van Ennio Morricone (wat terloops drie Mexikaanse films het), maar niemand kan van Maestro Carrión sy kulturele uitnemendheid in die gebruik van die marimba, die pre-Spaanse slak of die danse wegneem nie. inboorlinge.
Die musiek word op die tydstip op magnetiese bande opgeneem, maar dit is ongelukkig verouderd. 'N Groot deel van die oudiovisuele geheue van die twintigste eeu is op die punt om onverbiddelik te verdwyn omdat die steun baie onstabiel is. Niemand sal die gevaar van silwernitraatmateriaal of die nalatige ontploffing van die Cineteca Nacional in 1982 vergeet nie. Daar is nie genoeg tyd, begroting of mannekrag om die films en hul klankbane te bewaar nie.
Na nitraat is asetaat gebruik. Dit is presies hierdie materiaal wat ek teen die klok wil bespaar. Hulle sal binnekort verdwyn as gevolg van die sogenaamde 'asynvirussindroom'. Fotomateriaal ly ook daaronder, maar om een of ander rede is die vernietiging daarvan stadiger. Deesdae, toe die stutte van poliëster gemaak is, is ontdek dat die basisse slagoffers is van 'n hidrolise wat hulle in gevaar stel.
Parallel aan hierdie probleem van wesenlike onstabiliteit word ook die veroudering van formate bygevoeg. Die agtergrondmusiek word meestal in 17,5 mm opgeneem. Die laaste reproduksie-opnemer, wat in die Churubusco Studios is, was op wonderbaarlike wyse nie die slagoffer van arbitrêre disorganisasies nie. Nou digitaliseer ek die bande en soek argiewe in die hele stad, maar om een of ander vreemde rede is die argiewe wyd verspreid. Tot vandag toe het ek daarin geslaag om meer as 1000 titels in digitale formaat te versamel. Elke film bevat ten minste een of twee van hierdie elemente: agtergrondmusiek, afspeel, internasionale snit, heropname en sleepwaens. Soms is dit vervelig, want u moet die bande spoor vir spoor plak. Maar die resultaat is geweldig. Daar is geen twyfel dat dit deel uitmaak van die Kulturele Erfenis van die Nasie nie. Dit is 'n baie langtermyn werk. Vandag ken ons die digitale stelsel, maar watter stelsel sal oor 20 jaar gebruik word? As ek van 'n verouderde formaat na 'n digitale formaat gaan, kan ek waarborg dat dit binne twee dekades moontlik sal wees om kopieë van films in 'n geskikte formaat te maak, maar nog steeds onbekend vir ons.
Baie films moet 'n nuwe lewe kry en daar is geen twyfel dat die agtergrondmusiek van die Mexikaanse bioskoop ook verdien om te vlug nie, ongeag die beeld, en dit self gebruik as 'n huldeblyk aan al die tegniese en artistieke protagoniste wat aan ons filmvervaardiging deelgeneem het. . Ek werk alleen met die ondersteuning van Estudios Churubusco en CONACULTA, teen alle kans en met minimale middele; Laat ons egter onthou dat UNESCO duidelik maak dat die behoud van ontasbare kulturele erfenisse 'n absolute prioriteit vir regerings moet wees.
Bron: Mexiko in tyd nr. 38 September / Oktober 2000
Sibylle Hayem Laforet
