Dit is die vroeë oggend van 29 Oktober 1974 in die stad Mérida, die kelder begin met 'n pynlike taak, bemanning van werkers val die kalksteen en weerlose mure van die bekende Olympus aan.
Die afgelope dae het gebeure in 'n duiselingwekkende tempo plaasgevind en die balans was haglik. Die sekretariaat vir gekoördineerde openbare gesondheidsdienste het op 7 November van dieselfde jaar 'n advies gevra oor die strukturele toestand van die gebou. Die omstrede uitslag was ongunstig, wat veroorsaak het dat voormelde sekretariaat die inrigtings wat die gebou nog gehuisves het, gesluit het. Die administrasie van burgemeester Cevallos Gutiérrez het die noodlottige finale slag geslaan.
Agter elke slag klei, na elke verwydering van rommel, het soliede oorblyfsels van gekerfde klip na vore gekom, getuies van 'n lang konstruksie-evolusie, wie se harmonieuse stilistiese verband die respekvolle houding van die ontwerpers van vroeër getoon het, wie se onmiskenbare besorgdheid oor die harmonie van die omgewing, In hierdie oomblik van duisternis vergeet ons.
Die gebou wat algemeen bekend staan as El Olimpo, beslaan 'n oppervlakte van 2227 m2, met 'n beboude oppervlakte van 4473 m2, in die noordelike hoek van die westelike vlak van die sentrale plein, 'n plein wat tot voor hierdie aanval al die geboue bewaar het. gesirkel.
Aan die begin van die 18de eeu, ten weste van die hoofplein van Mérida, ... ”het daar die oorblyfsels van een van die groot Maya-heuwels oorgebly waarvan die inwoners gebruik gemaak het vir konstruksie. Toe die grootte daarvan afgeneem het, het huise aan die kant van die plein begin bou ... ”(Miller, 1983). Dit is waarskynlik dat die eerste eienaar van die eiendom, Don Francisco Ávila, 'n gebou gebou het wat soortgelyk was aan die wat destyds die plein omring het, van 'n enkelvlak, eenvoudig, met pleisterwerk, hoë deure van ruwe timmerwerk en dat die gebou deur die jare heen tydens die besit van die eiendom deur sy nageslag ontwikkel het tot 'n groot huis op twee vlakke, waarin die grondverdieping dien as pakhuis vir die produkte van die eienaar se plaas en af en toe as handel en die boonste verdieping as die kamers. Daar word vermoed dat dit op die grondvloer, in die ooste, sewe deure sal hê wat na 'n baai lei en onmiddellik na 'n gang totdat dit die sentrale patio bereik.
Teen die einde van die 18de eeu (1783) het die balju van Mérida Don José Cano die inisiatief geneem om portale voor sy huis te bou. Die stadsraad het by die toestemming van die lisensie gemagtig om die permit uit te brei na al die inwoners van die zócalo. Teen 1792 het die betrokke eiendom reeds sy eerste bynaam "Jesuithuis" aangeneem, waarskynlik vanweë die feit dat Don Pedro Faustino, voormalige eienaar, baie na aan die lede van hierdie bestel was.
Op die oomblik bied die gevel na die plein, op elke vlak, sy pragtige portale wat bestaan uit 13 halfsirkelvormige boë, ondersteun deur hul onderskeie kolomme wat in die Toskaanse faktuur uitgekap is; 'N Axiale as is aan hierdie gevel aangedui, aangesien 'n kloktoring gevorm deur 'n klein boog op die bokant of op die buk geleë is, waarvandaan pinches op gereelde afstande geplaas is, wat saamval met die as van die kolomme, aan beide kante; Tralies van metaalstawe met houtrelings was in die tussenverdiepings van die boonste boog geleë. Dit is waarskynlik dat die noordelike gevel slegs aangepas is deur die arkade wat aan die ooste geheg is.
Verskeie eienaars het mekaar opgevolg sonder dat die eiendom 'n beduidende verandering ondergaan het, en die aanslag van die neoklassisisme as argitektoniese dekking van republikeinse ideale gunstig weerstaan. Aan die begin van die 20ste eeu, onder beskerming van die nuut groeiende bonanza, was die hele stad egter geskok met die gevolge van die ekonomiese rebound.
In 1883 het mev. Eloísa Fuentes de Romero, op daardie stadium onder-eienaar van die eiendom, stappe onderneem om die portale op te knap en begin werk met die sloping van die dak van die boonste arkade, en ook die mezzanine wat tot op daardie oomblik afgebreek is. dit het buite plomp en dak gespog.
Op die grondverdieping was die Toskaanse steengroefkolomme beklee, wat hulle die voorkoms van pilare gegee het, en op die boonste verdieping is die kolomme van die buitenste arkade en die binnehof vervang deur ander van die Korintiese orde; die konstruksiestelsel van die dakke in hierdie gebiede bevat metaalelemente, aangesien dit Belgiese balke gebruik wat met houtbalke aangevul word.
Tot op daardie oomblik het die ruimtelike struktuur van die gebou feitlik behoue gebly, hoewel die resultaat van die gevelaanpassings 'n neoklassieke balans opgelewer het, waarin die aspek van die noordwaartse rigting moeilik verband hou met die oostelike gevel. Hierdie, in sy onderste boog, het veertien randpilare, elk met 'n kolonnade voor, wat die 13 halfsirkelvormige boë van die eerste ontwerp behou; Met die uitsondering van die lyste, kolonnades en pilare, was hierdie vlak gevoer met afskortings. Op die boonste verdieping wissel die kode, alhoewel 'n soortgelyke samestelling gebruik word, met 14 Korintiese kolomme wat op hul onderskeie voetstukke rus, en tussen hulle relings wat uit balustrate bestaan; Hierdie kolomme het 'n vals entablatuur ondersteun, versier met pleisterkroonlyste; die bopunt van die gebou bestaan uit 'n borstwering gebaseer op balustrades, wat in die middelste deel 'n vlagpaal in die vorm van 'n voetstuk bevat, ook versier in pleisterwerk, geflankeer deur twee steunpilare na die ente wat saamval met die as van die voorlaaste interkolumnium.
Die noordelike gevel vergroot sy aantal deure en gaan van ses tot agt, die twee wat die verskil maak, is aan albei kante van die saal wat dit oorspronklik gehad het, geheg; Met hierdie stel is 'n omslag ontwerp op kolonnades wat die kodes in die ooste weerspieël. Op die boonste verdieping word die aantal vensters in stand gehou en hulle word aangevul deur balkonne wat gebaseer is op balustrades, drade en lateie word met pleisterwerk gesimuleer; die afwerking in hierdie afdeling het net 'n steunpunt aan die voorkant van die gang met dieselfde faktuur as die soortgelyke aan die oostelike fasade.
Later, omstreeks 1900, het die gebruik van die gebou buitengewoon kommersieel geword, op hierdie tydstip het die restaurant El Olimpo ontstaan, wat die bynaam gegee het aan die gewilde gebou en waarmee dit myne gegee word tot vandag toe. Straatverkopers en semi-vaste stalletjies is in die gange geïnstalleer en teen 1911, aangesien die voormalige goewerneur Manuel Cirerol Canto die eienaar was, was die boonste verdieping beset met die fasiliteite van die Spaanse sentrum van Mérida. Om die gebiede te optimaliseer, is die buitebaaie op die boonste verdieping en die baaie in die sentrale patio gesluit.
Die laaste wesenlike aanpassing van die eiendom is omstreeks 1919 uitgevoer toe die eienaars van eiendomme op die hoek gedwing is om skuins uit te voer ten einde die sigbaarheid van die waens en die deurvoer van die "skurk van huidige stedelikheid", die motor, wat toe al hoe meer begin toeneem het. As gevolg van hierdie maatreël het El Olimpo die laaste boog in die noorde van sy hoofgevel verloor, wat die een op Calle 61 verander het, wat uiteindelik in 'n skuins posisie gebly het. Die aanpassing het veroorsaak dat die oorblywende ruimte van die oostelike gevel 'voltooi is' ”Met 'n modulasie van vier kolonnades, op 'n blinde muur op die grondvloer en met puntige boë op die boonste verdieping.
Gekonfronteer met die apatie van sy opeenvolgende eienaars, vanaf die 1920's, het El Olimpo 'n fase van geleidelike agteruitgang betree tot 1974. Die algemene konsensus het nie die slinkse geaardheid van sy sloping gedeel nie, want hoewel die agteruitgang inderdaad ernstig was, was dit haalbaar herstel moet word. Met die verlies van El Olimpo het die stad Mérida daarin geslaag om wakker te word, manjifieke voorbeelde van burgerlike argitektuur het reeds verlore gegaan, maar hierdie aksies is onderskat. Met die aggressie van die sloping van El Olimpo, was die offensief gerig op die sentrale kern van die stad, op die sentrale plein, die ruimtelike oorsprong van die stad, historiese oorsprong, die begin van die geheue en ook 'n fundamentele simbool van die nedersetting.
Die Central Square van Mérida staan onder andere uit vir die groot skoonheid en verteenwoordigendheid van sy argitektoniese verbindings. Met die afwesigheid van El Olimpo het ons nie net eenheid, harmonie en ruimtelike struktuur verloor nie, maar ook wat sommiges tydelike geheue, historiese stratifikasie, die vierde dimensie noem; dit is beslis nie meer dieselfde vierkant nie, dit het 'n deel van sy geskiedenis verloor.
Tans bevorder die owerhede die bou van 'n gebou ter vervanging van die langverwagte Olympus. Verskeie menings is al gehoor oor wat die nuwe gebou moet of nie. Iets bowenal is duidelik, as die gebied waarin die meervoudige eiendom geleë was, deur 'n nuwe gebou bewoon is, sal dit weerspieël die houding wat ons as 'n gemeenskap teenoor ons argitektoniese erfenis, sowel as destyds, die Sloping het die heersende apatie teenoor ons kulturele erfenis getoon.
Bron: Mexiko in tyd nr 17 Maart-April 1997
