Ongetwyfeld was baie van die huise wat in Nieu-Spanje gebou is, replikas van sommige van die Iberiese skiereiland. U kan 'n denkbeeldige besoek aan een van hulle doen en die verskillende afdelings gedeeltelik herbou, aangesien die destydse argitektuur riglyne gehad het, indien nie streng nie, dan sou u gereeld konstant kon praat.
Die huise van die onmiddellike jare tot die Conquest het gelyk soos vestings, met torings en kantels; Nie eers die kloosters is van hierdie gebruik gered nie; Na 'n rukkie en danksy die pasifisering, het die vertroue van die koloniseerders die verandering in die fasades gemotiveer.
Oor die algemeen bestaan die koshuise uit twee verdiepings, beskerm deur 'n groot houtdeur versier met ysterspykers en rondom 'n steengroefraamwerk met versiering of legendes; in die sentrale deel van die omslag was daar 'n heraldiese skild wat aangedui het of die eienaar aan die aristokrasie behoort of tot die kerklike hiërargie.
Die residensiële plan het die tipiese Spaanse model van Romeinse inspirasie opgespoor. 'N Sentrale patio met lae en hoë gange, bedek met plat seder- of ahuehuete-balke; die vloere in stoepe en galerye was vierkantige keramiekteëls wat soleras genoem word. Die baie hoë mure is in twee kleure geverf, met die smalste strook naby die plafon; beklemtoon die dikte van die mure, wat dit moontlik maak om 'n sitplek op die vensterbank te plaas, vanwaar u gemaklik na buite kan dink. In die mure is ook gate gemaak om kandelaars of lanterns te plaas.
Die kamers wissel volgens die sosiale rang van die eienaar, die algemeenste was die woonkamers, die saal, die spens, die kelder, die kombuis, waar hulle gewoonlik ook op die Middeleeuse manier geëet het, aangesien daar geen behoorlike eetkamer was nie. Aan die agterkant van die huis was die ingang, die hooi en die stal, 'n tuintjie en miskien 'n groentetuin.
DIE HUIS VAN DEAN DON TOMÁS DE LA PLAZA
Die gevel het die sober skoonheid van die Renaissance-styl: Doriese kolomme in die eerste liggaam en Ionies in die tweede. Die buitekant toon die wapen van die prelaat - die dekaan was die hoof van die raad in 'n katedraal - met 'n Latynse frase wat in Spaans vertaal is, beteken dat die in- en uitgang in die naam van Jesus moet wees.
Die toegangstrap is tydens die restourasiewerk met oorspronklike onderdele herbou en het ons in staat gestel om die boonste verdieping te bereik, waar die enigste twee kamers, ook oorspronklik, bewaar word, aangesien die res van die huis omskep is in winkels en aanhangsels van 'n bioskoop.
DIE MUURSE
Die eerste kamer wat bewaar is
Algemene kruip af Die Sibylline, vernoem na sy mure versier met voorstellings van vroue wat die gawe van profesie en waarsêery, bekend as Sibyls, van die god Apollo ontvang het. Hier neem ons met vreugde 'n parade vol kleur en plastiese skoonheid waar; Die Sibyls ry pragtig en dra luukse rokke in die 16de eeuse mode: Eritrea, Samia, Persies, Europese, Cumea, Tiburtina, Cumana, Delphic, Hellespontic, Italiaanse en Egiptiese parade voor ons oë, wat volgens 'n vrome tradisie geprofeteer het oor koms en passie van Jesus Christus. Daar moet onthou word dat hierdie vroue deur Michelangelo in die Sixtynse kapel geskilder is.
Die cavalcade het vermoedelik Europese landskappe as agtergrond. Die Sibyls word vergesel deur 'n menigte klein karakters, sowel as 'n wye verskeidenheid diere: konyne, ape, takbokke, tiere en voëls. In die boonste en onderste dele van die beskrewe tonele is uitgebreide grense wat vrugte, plante, kentaurusvroue, kinders met vlerke, eksotiese voëls en vase blomme uitbeeld, as rame geverf.
DIE KAMER VAN TROOMTJIES
Hierdie ruimte was die slaapkamer van die dekaan Don Tomás de la Plaza, en toe ons op sy mure kyk na voorstellings van Los Triunfos, 'n vers van Petrarca, besef ons die verfynde kultuur wat die priester besit.
Die Triomfe is in 'n maklike sillige drieling geskryf en is nie net 'n allegorie van Petrarca se liefde vir Laura nie, maar ook van die menslike toestand. In die breë toon die gedig die triomf van die liefde oor die mens, maar dit word verslaan deur die dood, oor wie roem seëvier, om die beurt verslaan deur Time, wat toegee aan die goddelikheid. Op die vier mure van die vertrek word hierdie idees uit die gedig plasties herskep as 'n feit om meer na te dink as vir 'n eenvoudige vermaak.
Soos in die La Sibilina-kamer, vind ons in die Los Triunfos-kamer al die tonele omring met elegante frise gevul met diere, plantmotiewe, vroulike gesigte, infantiele fauns en kinders met vlerke. In albei vertrekke is die muurskilderye deur bekwame anonieme kunstenaars met tempera geskilder.
