Almal noem my Sebastián, behalwe my kinders, wat my pa noem. Die persoon wat pas hierdie woorde gesê het, is 'n lang, dun man met gekrulde hare en 'n donker gelaat.
Hy lyk ondanks sy grys hare soos 'n seun, en hy is een en vyftig jaar gelede in Ciudad Camargo, Chihuahua, gebore en is gedoop as Enrique Carvajal. Ciudad Camargo, 150 km suidoos van die hoofstad van Chihuahua, is gestig omstreeks 1790 in semi-woestynlande, wat oor die Conchosrivier en die Bolson de Mapimí lê.
'Ek kom uit die noorde en die noorde is omring deur woestyn, maar woestyn in alle opsigte. Ek het my kinderjare en tienerjare tussen populiere en okkerneutbome deurgebring in daardie groot ruimtes. Drink die intense blou van sy lug, die deursigtigheid van sy lig en die glans van sy sand ”.
'My dorp was 'n dorp van soveel mense, met groot tekortkominge van alle soorte, en ek het daar gebly totdat ek die hoërskool voltooi het. Omdat ek geweet het dat die skilder Siqueiros my landgenoot was, wou ek hom navolg en na Mexiko reis om verder te studeer. My moeder was in my vroeë jare 'n deurslaggewende invloed met haar ondersteuning en advies. Hy het my geleer om blomme te verf en die begeerte om goed te doen by my ingeboesem.
Op die ouderdom van 16, met baie illusies en sy diploma onder sy arm soos enige hoofstad, het hy na Mexikostad gereis. Dit is bedoel om soos Siqueiros te wees; Hy gaan na die Academia de San Carlos en skryf in vir skilderklasse, maar besef gou dat sy ware belangstelling in beeldhouwerk is.
'Ek het in San Carlos gewoon, dit was my huis danksy die medepligtigheid van die portier wat my toegelaat het om te oornag, want ek het nie genoeg geld gehad om 'n kamer in 'n gastehuis te betaal nie.' Om vir sy studie te betaal en aan sy behoeftes te voorsien, het hy gewerk waar hy kon, om skottelgoed te was en die güiro in passasiersvragmotors te speel.
Vanweë die min slaap en swak eet het hy gewig verloor en op 'n dag op die bank aan die slaap geraak. Die onderwyser het dit besef en vir die ander studente gesê: 'seuns, teken San Sebastián.' 'N Ruk later het die digter Carlos Pellicer tydens 'n maaltyd aan hom gesê dat hy soos 'n San Sebastián de Botticelli lyk. Later noem 'n Europese kunskritikus dat dit lyk soos 'n skildery van Sint Sebastiaan.
'Ek was gevlei en het begin dink dat ek dit as 'n skuilnaam kon aanneem. Dit klink goed, dit word in verskillende tale amper dieselfde uitgespreek en almal onthou dit, en ek het gedink dat dit kommersieel kan werk. '
Enrique Carvajal het oornag Sebastián geword, en die nuwe naam was soos 'n gelukkige bekoring, want die fortuin het begin glimlag en kort daarna het hy die eerste prys gewen in die jaarlikse wedstryd van die National School of Arts. Plastiek
'Sebastián is my naam, my vriende noem my Sebastián. Ek teken Sebastián op die kredietkaart en op die tjekrekening ... '(Ek het vergeet om hom te vra of hy die naam ook in sy paspoort gebruik).
Sedert hy klein was, was Sebastián 'n vraatsugtige leser en sy nuuskierigheid word bevredig in die San Carlos-biblioteek. Onvermoeid lees hy teorieboeke, argitektoniese verhandelinge, skrywers soos Leonardo en Vitruvius, en word hy vertroud met die werk van die groot Renaissance-skilders en beeldhouers. Nadere invloede soos dié van Picasso, Calder en Moore sal hom inspireer vir sy latere werk.
'Ek oefen altyd en soek 'n nuwe moontlikheid van uitdrukking. Ek soek die uitruil van idees, werk in spanne, vorm groepe, met die begeerte om die kyker met nuwe idees te beweeg. en my werk word altyd gekenmerk deur wetenskaplike noukeurigheid, deur die diep bestudering van meetkunde ”.
Hy praat oor sy transformeerbare strukture: “In die eerste deel van my beeldhouproduksie ontwerp ek hierdie transformeerbare items as 'n soort cocktail van twee wetenskaplike dissiplines wat gedra word binne meetkunde, gemeng met my intuïsie en my poëtiese gevoel om 'n beeldhouwerk te skep. wat manipuleerbaar is, 'n speelding wat die kyker lok om dit te transformeer en wat didakties is, wat die transformasie van kleur en vorm leer. Die rol wat die kyker speel, is hul deelname, waarin kuns en die spel van vorm en kleur saamvloei en begin van skoot tot volume en terug tot skoot ”.
Praat oor die individuele en groepuitstallings waaraan Sebastián deelgeneem het, sou eindeloos wees; Dit is voldoende om te sê dat hulle meer as driehonderd is. Die lys van sy toekennings is ook baie lank. Sy werke word in private versamelings en museums in Mexiko, die Verenigde State, Suid-Amerika, Europa, Israel en Japan uitgestal.
Sy belangstelling in stedelike argitektuur het daartoe gelei dat hy oplossings in oop ruimtes voorgestel het, soos die Cosmic Man op die lughawe in Mexiko-stad, Tláloc by UNAM, die Rooi Leeu in Paseo de la Reforma, La Puerta de Chihuahua en La Puerta de Monterrey, en vele meer in die land en in die buiteland. Een van sy bekendste werke is miskien die Caballo's Head, 'n metaalstruktuur wat geel geverf is, 28 meter hoog, geleë op Paseo de la Reforma en Avenida Juárez, en wat die ou standbeeld van Carlos IV kom vervang het. de Tolsá in die volksmond "El Caballito" genoem.
'Ek onthou wat met my werk gebeur het, 'n kontroversie het ten gunste en daarteen ontstaan. Baie Mexikane hou nog steeds nie daarvan nie. '
